Nauja Joan Didion knyga „Leisk man pasakyti, ką aš turiu galvoje“, rodo jos ankstyvąjį darbą

Knygos

 Joan Didion leisk man tau pasakyti Brigitte Lacombe / Knopf / Temi Oyelola

Pirmą kartą susitikti su Joanu Didionu, kaip aš, būdamas vyresnio amžiaus vidurinės mokyklos moksleivis 1983 m. Pavasarį, yra panašus į dvigubo espreso atsisakymą: pulsas prie šventyklų, aiškumo srautas, kartaus saldumo gaudesys.

Savo kūryba Didion užbūrė akinančią ir pavojingą, mitinę ir kasdienišką kultūrą. Jos palikimas prasideda nuo ankstyvųjų esė apie Kaliforniją, surinktų jos kanoniniame Šleptelėjimas Betliejaus link ir Baltasis albumas ir toliau įtraukia savo Nacionalinės knygos premiją pelniusius memuarus, Magiško mąstymo metai , kuriame pasakojama apie jos sielvartą, apsimetusį po vyro ir kūrybinio partnerio Johno Gregory Dunne'o mirties.

Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje pateikė Joan Didion 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje pateikė Joan Didion Apsipirk dabar

Kiekviename savo romane ir grožinės literatūros kūrinyje ji kalibravo sakinius kaip mokslininkė laboratorijoje, sijodama sintaksę, centrifuguodama kadencijas. Niekas nelieka nepanaudotas. Kaip ji pastebi savo mentorių Ernestą Hemingway'ų: „Jums rūpi skyryba, ar ne, ir Hemingway'us tai padarė. Jums rūpi „ir“ ir „bet“, ar ne, ir Hemingway'us tai padarė “. Tas pats pasakytina ir apie Didioną. „Ji“ yra plokščių Vakarų balsių poezija, „Hollywood noir“ aklavietė. Jos klaidinga detalė, kuri kalba daug, tvirtas įsitikinimas matant daiktą tokį, koks jis yra - noras pasakoti istoriją nepagražintą, kaip tik.

Dabar naujas leidimas Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje , dabar, prizminėje retrospektyvoje sujungia anksčiau nerinktus kūrinius; kritikė Hilton Als savo karjeros lanką pateikia turtingu pratarmiu, kuris yra beveik toks pat ilgas, kaip ir pati knyga. Esė nesunkiai galėjo pasijusti tarsi kąsniais iš pjovimo kambario grindų, tačiau, kaip įprasta, Didionas viršija mūsų lūkesčius.

Čia ji žaidžia prieš tipą, palikdama savo parašo šaunų rezervą, leisdama būti labiau pažeidžiama. Knygoje „Gauti ramybę“ (1968) ji užsuka į atsigavusių azartinių lošimų narkomanų susitikimą Los Andželo priemiestyje, kad sužinotų, jog negali susitvarkyti. Prisipažinimai jaučiasi tarsi savęs atsiprašymas; dvylika žingsnių sutraukia jos nervus. Ji trokšta atviro realaus gyvenimo kazino, ruletės virpulio: didelės rizikos, didelio atlygio. Ir ji išsijuokia: „Tada aš išėjau greitai, kol kas nors kitas dar kartą negalėjo pasakyti„ ramybė “, nes tai žodis, kurį man sieja su mirtimi, ir kelias dienas po šio susitikimo norėjau būti tik tose vietose, kur buvo šviesos šviesu “.

Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje seka Didion publikacijos žurnaluose ir žurnaluose chronologiją, tačiau ji laikui bėgant slenka pirmyn ir atgal, kai ji apmąsto savo gyvenimo giją prieš pokario Amerikos gobeleną. Knygoje „Apie pasirinkimo kolegijos pasirinkimą“ (1968) ji cituoja savo Stanfordo atmetimo laišką, datuotą 1952 m. Balandžio 25 d., Ir tada suskirsto į gilesnę meditaciją apie statuso nerimą, kuris kankina vidurinės klasės pokario šeimas, ir siūlo kad nesėkmė yra protingiausias mokytojas iš visų.

101 susitikimasšvOre skleidžiasi sudėtingos patriotizmo prasmės. Jos profiliai tampa miniatiūrine menininkų, tokių kaip Robertas Mapplethorpe'as ir Tony'as Richardsonas, kurie abu mirė nuo su AIDS susijusių ligų, bei Nancy Reagan ir Martha Stewart viešųjų vaidmenų socialine kritika.

Susijusios istorijos 55 laukiamiausios knygos 2021 m 26 geriausių knygų tinklalaidės Oprah dalijasi septyniomis knygomis, kurios jai padeda

Mes nesiejame nei Reagano, nei Stewarto su feministe garsi priežastis tačiau po plieniniu Didiono žvilgsniu jie pretenduoja į savo agentūrą. Ji verčia mus, norime to ar ne, pamatyti „tradicines“ moteris ir profesionalias namų šeimininkes kur kas daugiau, nei jų vyrų fantazijos ar tarnaitės patriarchatui. Pavyzdžiui, Didiono Reaganlande Nancy yra aštresnė sutuoktinė.

Ji iškelia mus už platumų ir grupinio mąstymo komforto zonų ribų. Kas vargu ar yra altruistiška. Kaip ji pati sako: „Rašymas yra veiksmas, kai sakau aš, prisimetu save kitiems žmonėms, sakau klausyk manęs, žiūrėk mano kelią, pakeisk savo nuomonę ... negalima apeiti fakto, kad žodžių uždėjimas ant popieriaus yra slapto patyčios taktika, invazija, privataus skaitytojo erdvės primetimas “.

Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje retkarčiais jaučiasi pasenęs, kaip ir Didiono pradiniame kūrinyje „Alicia and the Underground Press“ (1968) - panegirika alternatyviems dokumentams, kurių vardai dingo iš atminties. Yra klastingų akimirkų. Tačiau yra ir daug senovinės Didion: jos aistra rašymui yra visur esanti, verčiama rašyti apie rašymą, kuri čia sužadina geriausias jos meditacijas. Šie interjero debatai apie tai, ką ji daro, ir kaip ir kodėl tai daro, sulaukia atgarsio.

„Rašymas yra veiksmas, kai sakau aš, prisimetu save kitiems žmonėms, sakau klausyk manęs, žiūrėk mano kelią, pakeisk savo nuomonę . “

Ji apgailestauja dėl savo, kaip grožinės literatūros rašytojos, ribų ir atrodo, kad lengviau pranešti apie pasaulį, nei kurti tokią puslapyje. Taigi jos antenos yra pritaikytos signalui, kai jis ateina: „Aš kažkada žinojau, kad„ turiu “romaną, kai jis man pasirodė kaip naftos purvas, irizuojantis paviršius; Per kelerius metus, kol užtrukau romaną, niekam nepaminėjau naftos dėmės, bijodama, kad talismaninis laikymasis, kurį turiu ant manęs, išnyks, išnyks, išnyks, kaip sapnas, pasakotas per pusryčius.

Vėl ir vėl ji grįžta prie savo amato. „Pasakojančios istorijos“ peržiūri jos metus Vogue - užfiksuota neabejotinai žymiausioje savo esė „Sudie su viskuo“, aštria Valentino diena jaunystėje Manhetene, kur ji pasisavino techniką: „Tai buvo Vogue kad išmokau žodžiais lengvumo, būdo vertinti žodžius ne kaip savo netinkamumo veidrodžius, bet kaip įrankius, žaislus, ginklus, kurie strategiškai turi būti išdėstyti puslapyje ... mes buvome sinonimų žinovai. Mes buvome veiksmažodžių rinkėjai “. Didion, literatūrologė, yra nuostaba: jos Hemingway'o pradinio sakinio išraiška Atsisveikinimas su ginklais yra savarankiškas šedevras.

„Jai yra tvirtas įsitikinimas matant daiktą tokį, koks jis yra, noras pasakoti istoriją nepagražintas“.

Nedaugelis literatūros stilistų padarė įtaką tiek rašytojų per tiek žanrų; knygoje po knygos rėmėmės jos elegantišku, atsargiu darbu, kad apšviestume tamsesnius Amerikos kampelius, jos trūkumus ir fantazijas. Mes ją pažįstame. Bet Didijonas Leisk man pasakyti, ką turiu omenyje taip pat yra apreiškimas, kai moteris už užuolaidos žengia į priekį, kažkaip intymesnė, su feministinio jausmo blyksniais.

Jos žavintis esė apie Martą Stewart galėtų būti jos pačios novatoriško vaidmens koda: „Tai„ moters peštynės “istorija, dulkių dubenėlių istorija, laidojimo tavo-vaiko-tako istorija, aš-valia - „Niekada nebebadauk“, „Mildred Pierce“ istorija, pasakojimas apie tai, kaip gali įsivyrauti net profesionaliai nekvalifikuotų moterų nervai, rodo vyrams ... sapnus ir baimes, į kuriuos Marta Stewart bakstelėja ne iš „moteriškų“ „namų, bet moteriškos galios, moterų, kurios susėda prie stalo su vyrais ir vis dar prijuostėje eina su žetonais“.

Brava.

Norėdami sužinoti daugiau būdų gyventi geriausią savo gyvenimą ir viską, kas yra Oprah, užsiregistruokite mūsų naujienlaiškiui!

Šį turinį kuria ir prižiūri trečioji šalis ir jis importuojamas į šį puslapį, kad vartotojai galėtų lengviau pateikti savo el. Pašto adresus. Daugiau informacijos apie šį ir panašų turinį galite rasti piano.io Advertisement - toliau skaitykite žemiau